欧洲艺术协会| Eli Dijke& 赵玄功摄影双个展

" 如果一定要打个比方来形容Dijkers和赵玄功的摄影风格，那么Dijkers很像一个富有诗人气质的叙事者，他不断地以其富有情感意味的对色彩和光影的运用抵近着人物的处境，敏锐而又微妙地传达着对人物的存在状态的感应与理解。而赵玄功则更像是一位贝斯乐手，用最简练的和弦甚至是单独的拔弦音来传达自己的所见所闻——那出现在强烈的光影临界点上的人与物，或是空间。

荷兰艺术家埃利.戴克斯和中国艺术家赵玄功的摄影双个展“灵光集”日前开幕，展览由「荷兰王国驻上海总领事馆特别支持」，同时也是“荷兰艺术家在上海”系列的一部分。荷兰王国驻沪总领事万鹤庭（Remco van Wijngaarden）及中信泰富（中国）投资有限公司副董事长兼总裁费怡平先生的莅临致辞,该系列项目于2016年由荷兰王国驻上海总领事馆发起，旨在向上海观众推介活跃于不同视觉艺术领域的荷兰当代艺术家，以促进荷中两国文化的交流。埃利.戴克斯是该系列的第14位艺术家。

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荷兰驻沪总领事万鹤庭（Remco van Wijngaarden）发言

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欧洲艺术协会签字中

Moyi Art and Pusu Art space present “Light the Light”, - a joint photography exhibition by Dutch artist Eli Dijkers and Chinese artist Neo Zhao. The exhibition is supported by “ the Consulate General of the Kingdom of the Netherlands in Shanghai ” and is part of the “Dutch Artists in Shanghai” series. The series was launched in 2016 by the Consulate General of the Kingdom of the Netherlands in Shanghai, with an aim to promote further cultural exchanges between the Netherlands and China through presenting Dutch artists and their works from different disciplines of visual arts. Eli Dijkers is the series No. 14 artist.

找到开启上海城市的密码

Eli Dijkers和赵玄功上海主题摄影作品展

当来自荷兰的摄影艺术家EliDijkers和中国摄影艺术家赵玄功举起相机，把上海这座从文化到空间都堪称结构复杂的国际大都市作为拍摄对象的时候，他们试图以自己的方式穿透其表层空间，打开其内在的封闭层面，并给出各自的深度解读。

埃利•戴克斯虽然是个外来者，但他不是观光客，而是艺术家。他用自己的眼睛和手里的相机去关注这个城市，尤其是这里的人，人的精神处境，以及相应的语境下人与环境的微妙关系。而赵玄功长期生活在上海，跟这座城市朝夕相处。他的拍摄行为更明显地投射了自我的意识，就好像他就是他所拍摄的一切，图像定格在哪里，他就在哪里。如果他拍摄的是一把被弃置在绿植背景里的椅子，那么他就是那把椅子。

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摄影师赵玄功发言中

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　Eli Dijkers介绍拍摄历程

出现在埃利•戴克斯摄影集里的图像多数是彩色的，而赵玄功的则以黑白为主。　

　　艺评家、作家赵松表示，如果说Dijkers是通过对人的生存与情感状态、精神处境的不同角度的切近来实现对上海这座城市的解读，那么赵玄功则是试图通过将无数的自我分身无形地投放到这座城市的不同层面来表达着自己的切身感受。如果说对于Dijkers来说，这座陌生而又巨大的城市是通过他对那些人物情感、精神状态与其身处环境的关系来逐渐打开的，并以此来完成对上海的个人化叙事，那么对于赵玄功而言，他的每次对这座城市的触动所引发的似乎都是它的不断折叠，他知道它有很多的褶皱，非常适合他把所有的分身隐藏其中，因此他既是在不断地打开着它，又是在不断地恢复着它的封闭状态，以不同的局部。　　

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荷兰王国驻沪总领事万鹤庭（Remco van Wijngaarden）

　　在他看来，“如果说埃利•戴克斯是通过对人的生存与情感状态、精神处境的不同角度的切近来实现对上海这座城市的解读，那么赵玄功则是试图通过将无数的自我分身无形地投放到这座城市的不同层面来表达着自己的切身感受。”

Dijkers和赵玄功都创作出了自己的上海摄影集，作为他们各自曾深潜这座城市的证据。对比他们的创作成果是件非常有趣且耐人寻味的事。他们各自文化背景的明显差异对他们的拍摄行为是有着非常重要且直观的影响的。Dijkers当然清楚自己是个外来者，但这一点对于他却并不是什么问题，他不是观光客，而是艺术家，他需要的是用自己的眼睛和手里的相机去关注这个城市，尤其是这里的人，人的精神处境，以及相应的语境下人与环境的微妙关系，值得注意的是，作为观察者与创作者的他，恰恰是虚化的。相对来说，赵玄功的拍摄行为其实更明显地投射了自我的意识，就好像他就是他所拍摄的一切，图像定格在哪里，他就在那里。

　　上海作为一座城市的丰富性与复杂性，并不是两位摄影艺术家所能穷尽的。

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