陈丹燕 | 《陈丹燕的上海》
撰文/ 施晨露
从“上海三部曲”（ 《上海的金枝玉叶》《上海的风花雪月》《上海的红颜遗事》）到“外滩三部曲”（《外滩：影像与传奇》《成为和平饭店》《公家花园的迷宫》），再到2020年的《陈丹燕的上海》，作家陈丹燕书写上海已有25年。《陈丹燕的上海》系列图书由上海文艺出版社重新装帧出版，其中“上海三部曲”“外滩三部曲”均为增订版。上周末，当陈丹燕与学者严锋、倪文尖、毛尖相聚在朵云书院旗舰店，她直言：“最大的目的不是推广和宣传这套书，更希望谈谈这些关于上海的书，生命力的来源到底在哪儿？”
《上海的风花雪月》一出版即畅销，“上海三部曲”多次再版重印。有人说陈丹燕笔下的上海是怀旧的，是风花雪月，是红颜遗事。“《上海的风花雪月》出版之际，正是中国开始城市化的起点。城市的故事变得特别令人感兴趣，《上海的风花雪月》变成一个供人批判和探讨的怀旧潮的样本。”陈丹燕自我剖白，“但我始终觉得上海的怀旧潮跟一般所理解的怀旧不太一样。上世纪二三十年代的上海是一座开放的城市、一个愿意容纳犹太难民的港口、一个在通商口岸版图里活跃的经济城市。上海的怀旧是怀念城市的开放、活跃、繁荣、乐观、活力，这种怀旧带有未来性，并非怀念一去不复返，而是希望通向未来，这是上海叙事中有意思的地方。”
“毛尖所说的质感，我的理解是一种现实性、物质性。上海的梦实际上也是一个物质梦，既是对物质的渴望，又是生产物质的支撑，优秀的中国第一代产业工人、职业素质和工匠精神，在上海都是非常实在具体的概念。”严锋认为，陈丹燕改写了人们对风花雪月的认知，以一种上海的方式改变了人们对上海的想象，包括与上海连接在一起的关键词。“风花雪月背后有物质性、有技术，也有血泪。我们在找回上海记忆的同时，对上海有了新的认识和发现。这是一种成长，与上海一起成长，跟陈丹燕的上海系列一起成长。”
“在英语里，怀旧就是乡愁。怀旧不是还原和回到过去，总是带着新的想象，所谓记忆与想象。”在倪文尖看来，上海不是一个简单的空间，而是一整套文化，从生活方式一直到人的精神，上海作为中国独特的城市空间不断被赋予文化内涵，成为一个具有符号意义的名词。所谓上海的怀旧，是为了上海的未来，也是为了中国的未来，这是关于上海的怀旧中最有味道的地方。“时间是陈丹燕的上海最重要的配角，上海是最重要的人物。在20多年后的今天，未来已来，当我们站在了未来这个时间点，更能理解当年的怀旧指向何方。”
（来源：上海作家）
